在中国文学史上，明清时期是小说艺术的辉煌时期。明代以《西游记》、《水浒传》、《三国演义》为代表，而清代则以《红楼梦》为巅峰之作。这两个时期的小说家们不仅在题材选择、艺术表现手法上展现出显著的差异，而且他们所塑造的人物形象也各具特色。

首先，我们来看看明代的小说家们的创作风格。明朝文学继承了宋元散逸的小说遗风，同时吸收了汉族及少数民族文化，为小说注入了新的活力和丰富性。明代小说中，英雄好汉多半是豪放不羁、英勇善战，如金庸先生笔下的“江湖恩怨”、“情深意长”。这些人物往往具有鲜明的个性，充满激情和冲动，这种特点反映了一种强烈的情感表达和对自由生活追求的心理状态。

例如，《西游记》的孙悟空，他那超凡脱俗的身手以及傲娇倔强的一面，是典型的这种类型。他因救主而受封“齐天大圣”，却又因为一念之转被逐出五行，这样的矛盾心理使他成为一个既神秘又可爱的人物形象。

再者，《水浒传》的林冲，他原本是一个忠诚老实、武艺高强的大将，但是在一次误会中被贬职，从此怀恨在心，最终发起义兵反抗官府。他这种从忠臣变成义士，再次变成逃亡者的复杂人生轨迹，也正是这一时代对于个人命运不可预测性的体现。

相比之下，清代的小说家们则更加注重内省和细腻的情感描写。在他们笔下，大多数人物都是温婉淑雅或沉郁忧郁，以《红楼梦》的贾宝玉为例，他那种淡泊名利、志向远大的品质，以及他对家的无限柔情，对世界的敏感与孤独，都让人感到一种近乎哀愁的情绪。而且，在这个作品中，可以看到作者对家族兴衰以及个人命运之间微妙关系探讨得非常深刻，比如薛宝钗虽然外表坚韧，但内心其实也是有着自己的悲剧和挣扎。

除此之外，还有一些小资书生的形象，如曹雪芹本人所自居的那样，他们对世事关怀备至，却又无法改变历史进程，所以只能在文字间寻找慰藉。在这方面，可谓“诗酒美女剑器马蹄炮火钱财子孙”，一切都不能缺少，只不过最终还是要回到那个共同的心灵深处去寻找答案罢了。

总结来说，无论是明末到晚年的李贽（即罗貂儿）、叶公子修（即赵幽兰）还是晚年失意后的吴敬梓（即施耐庵），他们都是一批思想开阔、才华横溢但同时也饱经沧桑的人物。而这些人物塑造出的精神面貌，不仅反映了当时社会经济结构变化给普通百姓带来的影响，也揭示出了人们对于未知未来恐惧与期待的心理状态。因此，可以认为的是，在不同的历史背景下，小说的主题内容以及人物形象也有着自己独特的地位价值，它们共同构成了我们了解古籍文献的一个重要窗口。