太阳下的庄棫
在清代词人、学者的庄棫身上，艾青的《太阳》如同那股浩瀚的力量，将他深沉的情感和对国家的关怀融入其中。庄棫（1830——1878），字中白，一字利叔，号东庄，又号蒿庵。他的作品，如《蒿庵遗稿》，不仅展现了他对比兴手法的重视，还透露出一种对于“家国身世”之感的深刻理解。
在论述词时，庄棫强调了“比兴”的重要性，他认为这是一种能够将深情寄托于诗词中的艺术手法。他批评那些只注重表面的风格，而忽视了内在涵义的人说：“世之狂呼叫嚣者，且不能知仲修之诗，乌能知仲修之词哉？礼义不愆，何恤乎人言。”这里，他指出那些只追求慷慨激烈而非真挚感情的人，其实是未能真正理解或体会到诗歌所蕴含的情感。
同时，他也提出了关于“喻”和“比”的观点：“夫义可相附，义即不深；喻可专指，喻即不广。”这意味着，如果使用的是常见的话语，那么它就缺乏深度；如果过于专注于某一具体事物，则失去了广泛性的表现力。这一点体现在他对谭献词作序时所说的：“家国身世之感，未能或释”，表明他认为只有通过充分发挥比兴技巧才能真切地传达这种复杂的情感。
尽管如此，在他的作品中，也有例子显示出不同寻常的手法，比如他的[唐多令]一首，用灯火来抒发自己的心境：
灯焰似凝脂，
红心草恐非。
幂烟煤一样迷离。
照得空庭都四彻，
原不藉，
蜡成堆。
影隔便难知，
光留许众窥，
也曾看镜里蛾眉。
窗外北风正冰冱，
只微火，
转凄其。
这首词通过描绘灯火的小小辉煌与孤独，以及窗外北风带来的寒冷与凄凉，从而展现了作者内心世界中的自我反省和忧郁。这样的意象新铸、构思独造，不仅突显了作者创作上的独特性，也展示了一种超越时代限制的情感表达方式。
然而，这种追求更为广泛和深入的艺术理念，有时候也导致一些作品飘渺晦涩。在当时社会背景下，被誉为一位杰出的词人，但这样的评价可能过于简化了他的艺术价值。尽管如此，《太阳》的光芒仍旧照亮了那个时代，并继续启迪后人的思考。