归园田居庄棫之歌
在清代词人、学者的庄棫（1830——1878），字中白，一字利叔，号东庄，又号蒿庵的作品中，我们可以看到他对“比兴”的重视程度。他的风格与谭献相比，有着明显的不同。在《复堂词序》中，庄棫提到：“家国身世之感，未能或释，盖风人之旨也。”他强调国家和个人身世的情感是无法完全释放的，这种情感深藏于《国风》中的“风人”之中。
然而，与谭献在《复堂词序》中的观点不同的是，庄棫更注重“托志帷房、眷怀君国”，即寄托感情于家庭和国家之间。他认为，即便是宋代以来有许多优秀的诗人，但真正能够达成这种比兴宗旨的人极为稀少。对于那些只追求慷慨激烈而忽略了比兴的手法，他持批判态度。
尽管如此，由于庄棫一生的不遇，他自己的身世之感仍然通过他的词作得以表达。如其著名的[唐多令]一首，就借写灯火来抒发自己心境：“灯焰似凝脂，红心草恐非。幂烟煤一样迷离。照得空庭都四彻，原不藉，蜡成堆。”这里展现了自信与自傲，同时也透露出影隔难知、曾照蛾眉后的怅惆和凄凉。
此外，《相见欢》中的“深林几处啼鹃”、“梦如烟”等意象新颖独造，也显示出他超凡脱俗的一面。但同时，这些创意并没有成为后人的常规，而陈廷焯将其评为“超越古今”的说法则显得有些过誉了。
总体来说，在追求义无所附喻不专指这一手法上，不同于谭献所倡导的柔厚路线，但这并不意味着他的作品就缺乏深度或广阔，而是呈现出一种飘渺晦涩，让读者在阅读时感到更加沉浸其中。此类文章虽较少，但每篇都蕴含着作者对传统艺术形式进行创新探索的心血，以至今天依旧令人赞叹。
